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2022年河南成人高考藝術(shù)概論作品賞析:電影藝術(shù)

作者:趙老師
  距離2022年全國成人高考考試還有一段時(shí)間,請相關(guān)考生提前復習備考,河南成考網(wǎng)為幫助各位考生更好的復習,整理了成人高考各層次、科目復習資料,如下:

  1.《十字街頭》

  中國電影故事片,明星影片公司1937年出品?!妒纸诸^》的故事源自導演沈西苓自己的生活體驗以及與東北流亡學(xué)生和失業(yè)朋友閑談中得到的啟發(fā),生動(dòng)地描寫(xiě)了處于民族矛盾和階級矛盾日益尖銳的1930年代中國青年苦悶、覺(jué)醒和走上斗爭道路的過(guò)程。藝術(shù)上,主題含蓄又鮮明,剪輯流暢。是一部非常有風(fēng)格的都市青春片,盡管故事發(fā)生在民族危機深重、社會(huì )矛盾尖銳的上世紀30年代,但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒。影片深受知識分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)。影片在表現情愛(ài)方面也頗為大膽。其中有一段非常好萊塢化的“做夢(mèng)”場(chǎng)景,這是片中白楊的一段幻想,她和老趙一邊蕩著(zhù)秋千,一邊接吻。影片真實(shí)地反映了少女心理,那種性萌動(dòng)時(shí)懶洋洋的狀態(tài)。趙丹和白楊在本片中的默契傳神的表演,堪稱(chēng)電影史中“銀幕情侶”的代表。影片被貫以“愛(ài)情喜劇”,喜劇的噱頭也是該片吸引人的一大看點(diǎn)。首先男女主角同住一屋卻不自知,有意設置的“一板之隔”使觀(guān)眾擁有了全知的視角,一直為影片男女主人公著(zhù)急。這種“命運捉弄”創(chuàng )立了電影敘述的一個(gè)原型。還有苦澀生活中提升為喜劇因素的真實(shí)表演,比如用領(lǐng)帶擦皮鞋等生活細節的展現,影片在讓人發(fā)笑的同時(shí)也真正打動(dòng)了觀(guān)眾。

  2.《一江春水向東流》

  《一江春水向東流》,中國電影故事片,蔡楚生、鄭君里導演。影片有三條情節線(xiàn):一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活,真實(shí)地表現了抗戰時(shí)期淪陷區和國統區人民的貧困與痛苦,有著(zhù)強烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個(gè)抗日愛(ài)國青年走向墮落,混入****的上層社會(huì )的過(guò)程。影片圍繞這一條線(xiàn),還寫(xiě)了一批政客、官商,有力地暴露了******官僚統治集團不顧民族危機,大發(fā)國難財的罪惡和他們荒淫無(wú)恥的生活;第三條是寫(xiě)張忠良的弟弟張忠明投奔山區游擊隊,戰后留在解放區工作。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡,以更廣闊的人生畫(huà)面,將中國人民在抗戰中的苦斗和受難,在抗戰后繼續忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節線(xiàn)交織發(fā)展,對比描寫(xiě),構成了抗戰前后中國現實(shí)生活的真實(shí)畫(huà)卷。這部影片最后讓素芬自盡前給兒子留下了“不要學(xué)爸爸要學(xué)叔叔”的遺言。這一簡(jiǎn)短的話(huà)語(yǔ),大大深化了主題,是作者對現實(shí)生活思考的結果。被譽(yù)為中國電影史上第一部史詩(shī)式影片,是中國現實(shí)主義電影的 演員趙丹塑造的最成功的銀幕形象之一,他的表演吸取了中國寫(xiě)意畫(huà)的手法,從人物形象的整體把握和規定情景出發(fā),層次分明,張弛有致,將一個(gè)光彩照人的民族英雄形象呈現于銀幕之上。此外,該片的美術(shù)和音樂(lè ),也都在民族風(fēng)格方面進(jìn)行了探索,使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當的意境以及鮮活、洗練、韻味久長(cháng)的抒情色彩。

  4.《林家鋪子》

  《林家鋪子》,中國彩色故事片,北京電影制片廠(chǎng)1959攝制。夏衍根據茅盾同名小說(shuō)改編,水華導演。是中國第三代電影導演最優(yōu)秀的作品之一。影片思想深刻,藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍,是中國電影史上一部重要作品。本片既是導演水華的顛峰之作,也是謝添表演藝術(shù)的高峰。影片以30年代初江南小鎮上的一家商店林家鋪子的遭遇和變遷為中心,反映了當時(shí)社會(huì )的民族矛盾和階級矛盾。編導者忠實(shí)創(chuàng )造性地再現了原作的精神,鮮明深刻地表現了“大魚(yú)吃小魚(yú)、小魚(yú)吃蝦米”的社會(huì )現象。影片采用的是散文式的結構,而不是傳統的戲劇式結構,在錯綜復雜的現實(shí)矛盾中,主人公林老板的性格得到了多方面細致入微的表現,個(gè)性鮮明。影片思想深刻,藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍,是新中國17年電影的一部重要作品。

  5.《早春二月》

  中國彩色故事影片,北京電影制片廠(chǎng)1963年攝制,謝鐵驪根據柔石小說(shuō)《二月》改編并導演。影片將鏡頭對準了知識分子在舊社會(huì )走過(guò)的艱難曲折的人生道路。 是這類(lèi)題材影片的突出代表。對大革命前夕知識分子肖澗秋在尋找出路過(guò)程中的苦悶、憂(yōu)愁、躑躅、彷徨和尋求真理不得而又不甘茍且偷生、隨波逐流的心態(tài)與行為作了深切細膩的刻劃。影片中肖澗秋出于人道主義,同情與資助貧窮的寡婦文嫂,這一行動(dòng)不僅不能救文嫂,反而導致文嫂受誹謗、攻擊,被迫投河自盡。肖澗秋最后只好無(wú)奈出走。影片展現了舊社會(huì )、舊禮教的殘酷無(wú)情和知識分子在封建勢力重壓下的無(wú)能為力,帶有濃厚的散文詩(shī)韻味,以景寫(xiě)情,情景交融,富有抒情詩(shī)色彩。孫道臨所塑造的蕭澗秋這一知識分子形象是影片成功的重要因素,是對“十七年”中國電影單薄劃一人物畫(huà)廊的一大豐富。

  6.《城南舊事》

  吳貽弓導演的《城南舊事》,根據林海音的同名小說(shuō)改編。透過(guò)一個(gè)小女孩的純真的眼光,展示上個(gè)世紀20年代舊北京的社會(huì )風(fēng)貌,展示當年籠罩著(zhù)愁云慘霧的生活。影片結構上猶具獨創(chuàng )性。編導排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局所組成的情節線(xiàn)索,以“淡淡的哀愁,濃濃的相思”為基調,采用串珠式的結構方式,串連起三段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結構,使影片具有多棱鏡的功能,從不同的角度映照出當時(shí)社會(huì )的具體歷史風(fēng)貌,形成了一種以心理情緒為內容主體,以畫(huà)面與聲音造型為表現形式的散文體影片。同時(shí),影片又輔之以舒緩的節奏,象征、含蓄、對比、重復等藝術(shù)手法創(chuàng )造出一種近乎中國水墨畫(huà)般的寧靜、淡泊、簡(jiǎn)約的意境。

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